当代‘张旭在世'：草书的传世影响力

中国书法史发展到了魏晋时期，诸体已经完备，且五体之间的结字变化与用笔特点，存在着巨大的共通之处，但是这种共通之处，被唐楷切断，从此书法的面目走向了另外一个方向。

在这篆书、隶书、草书、行书、楷书诸体当中，尤其以草书最能表情达意，草书是一种在法度的界限中，最大发挥个性创造的书体，晋人推崇崔瑗与杜度，到了唐代张旭、怀素的草书影响了后世的草书界。

张弼 《怀素上人草书歌》长卷

在中国书法史上大凡草书名家，无不受晋唐草书的影响，我们今天介绍一位草书高人，此人在书法史上并不知名，但是他的草书却远播海内外，怪伟跌宕，震撼一世！

他就是张弼。

张弼是成化年间的进士，最高做到了兵部侍郎，相当于今天的国防部副部长了，他在一次酒后，写下了一幅横绝500多年的草书作品，这幅字被誉为“张旭在世”，震撼了整个书坛！

这件作品就是他的草书神作《怀素上人草书歌》！

张弼 《怀素上人草书歌》长卷

草书最忌墨守陈规，张弼是中国草书史上少数敢于突破时俗的大家，他在“台阁体”林立的明代书坛带来一种改革之风。他早年在草书中师法明初的“三宋”，得晋唐笔法正脉，中年的时候更是在张旭和怀素的草书上孜孜以求。

张弼同时代的有一位楷书大师叫做姜立纲，姜立纲7岁便成了翰林院的秀才，书名天下皆知，但姜立纲的楷书还尚在“台阁体”的范畴，而张弼在草书上的艺术情调远远超越了整个明代！

张弼 《怀素上人草书歌》长卷

张弼的这件草书《怀素上人草书歌》，字无定形，变化万千，用笔与字形随字而附形，被誉为：崩云落日千万状，随手变化立空虚’！

此作也并非一味放纵，在开篇中一个“为”字，斜斜插入，贯穿了上下字势，在下面“逢”字与“绢”字的处理上，有收有放，有疏有密，欹纵相合，张弼极为善于利用局部偏旁的收放和个别笔画的夸张来制造矛盾，这种技巧也完全来自于唐人！

王羲之写草书，曾有过一段著名的论述：

张弼 《怀素上人草书歌》长卷

为一字，数体具入，若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。

张弼这件《怀素上人草书歌》，凡是遇到雷同的字，皆能因势而变，无一字相同，其实无一字相同不难，人不是复印机，每个字肯定都不同，这里的不同其实指的是变化的机理不同，是所营造出来的矛盾冲突不同！

《明史》当中称张弼的草书：

“工草书，怪伟跌宕，震撼一世。”

在明代，张弼的草书甚至远播海外，影响力极大！

大书法家董其昌评价张弼这幅《怀素上人草书歌》：

张弼 《怀素上人草书歌》长卷

众体毕备，若有意无意，或矜庄如礼法之士，或潇洒如餐霞之人。虽与希哲同学醉素，而狂怪怒张则希哲不免，翁无是也。

董向光这话意思是说张弼这幅字是“无意佳乃佳”的境界，这幅字潇洒自如，却严守法度。张弼与祝枝山同学怀素，但是张弼没有丝毫狂怪怒张之气！

张弼 《怀素上人草书歌》长卷

张弼的这幅《怀素上人草书歌》乃是明代草书史上的杰作，上承唐人草书遗脉，乃是后人学习草书的绝佳范本。

如今，我们将这件张弼的《怀素上人草书歌》按照原作比例进行1：1复制，还原出了跟原作毫无二致的作品，细腻而清晰！

张弼 《怀素上人草书歌》长卷

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