篆刻艺术的终极指南，待你发现！

印章对于文人艺术家来说，可谓是人手必备的一个神器。小小一方印章，却有万物之情状。印章的起源或说三代，或说殷代，尚无定论。根据考古发现和史料记载，印章最早出现在春秋时代，战国时期已普遍使用。

印章起初只是商业上交流货物时所需的凭证，到秦始皇统一中国后，印章范围才扩大为表征当权者权益的法物，成为当权者统治人民的工具。当然扩大为当权者象征的仅仅只是当权者手中的印章（玉玺），并不是说所有的印章都是统治人民的工具。

古往今来印章并非一朝之物，随着朝代的更迭，印章也出现了不同态势的发展。战国古玺、秦印、汉官印、汉私印、魏晋南北朝印、隋唐以来的官印、宋元圆朱文印、今体字印章等等。

从战国至明清的官私印材料，以铜为主，其他有金、银、玉、铁、水晶、玛瑙、象牙、犀角、磁、紫砂、黄杨、树根、瓜蒂、果核、瓦印、石章等，传说元代王冕创始以花乳石治印，由于石质易于受刀便成为人们竞相取用。

“文彭刻章”

文彭是明朝有名的书画家文徵明的大儿子，他的弟弟文嘉也会书画。

当时的社会习惯，刻印是被看作“雕虫小技”的，一般有专职的工匠刻制，材料大体采用牙章。

文彭喜欢自己设计篆印，然后交给一位精于雕刻的南京人李文甫刻制，据说文彭的牙章一半由李刻出。

一次，他无意间遇到一位老人，赶驴驮着几筐半透明的“灯光冻石”，这是当时用来雕刻妇女装饰品的，他便出高价全部买下用作印材，从此“冻石”才被文人重视起来。

印章有二，分朱白而各据一方

朱文印（亦称“阳文”）：印文雕刻成凸状，用印泥钤盖后呈红色；

白文印（亦称“阴文”）：印文雕刻成凹状，钤盖出来后为红底白字。

除此之外还有阴阳文，即为朱白文相间于同一印面之上。印面左侧面上刻制作者姓名、治印年月等，叫做刻“朱白边款”，边款多用阴文。

朱白文印对比图

白文印相对来说在手法上要求更高，不适宜初学者。初学者可先拿朱文印练手，等手法熟练以后再操刀白文印。

想要设计出一方好的印章，不仅要参考各种印谱资料，主要还得靠自己反复构思，印章字数不同排列格式也不尽相同。设计一方好印章，就好比绘画，何处该方正，何处该圆滑，何处该疏，何处该密，都是有一定的章法的，下面列出了不同字数印章的常用章法：

一 字 印

单字为印，变化难度大。可以改变印边和形状，同时也可以对字体进行变形，或添加装饰图案。

二 字 印

改变字体、笔画粗细、风格等方面，或添加图案装饰，至于如何变化要根据印文而定。

三 字 印

三字成两行时，可以将其中一个适宜拉长的文字独立成行。

四 字 印

初学适宜先设计平正一路，如满白文。有了一定的基础，方能在字体、笔画粗细、风格等方面增加变化。

五 字 印

六 字 印

七 字 印

八 字 印

多 字 印

多字印要注意安排妥当，取得整体的统一协调，还要注意横线或直线间距的整齐。

除了字数章法布局之外，还有针对文字的章法。

【增减，重复】

为求全印妥帖，对部分文字有时要做增减处理，但一定要注意，一印中切不可逐字增减，增简笔画也不能太多。

如上两方印章“灵” “寿” “琴” “书” “诗” “画” 若不简化，会变得非常闷塞

印中有重复字接连出现，一般以两小点代替：如不接连出现，则要变化篆法，以不致雷同、单调。

左侧两方印章“鲜鲜”“存存”接连重复，以两小点代替

右侧两方印章“铁”“豫”不接连重复，则变化篆法

【挪让，呼应】

在字有空处无法填实，或一字笔画无法使之平正方直时，伸缩文字所占的地位，移动文字笔画位置，使全印气势宽展。

左侧印章 “焦”字变上下为左右结构

右侧印章 “亻”为了符合章法而进行了下移

十 宜

1. 笔画字数过多的印宜排得安详

2. 笔画字数过少的印宜排得沉着

3. 方笔方形字宜丰满

4. 圆笔或圆形字宜挺劲

5. 单笔无所依者宜挺而略带濡涩

6. 有相同笔画的字宜紧凑而排列得有参差

7. 多转折之字宜灵活

8. 字的横划或直划宜刻得浑厚

9. 朱文一般宜刻得秀劲

10. 白文一般宜刻得质朴

十 忌

1. 笔画方正忌板

2. 笔画圆转忌滑

3. 字数少忌散漫

4. 字数多忌杂乱

5. 巧忌纤媚

6. 拙忌狂怪

7. 笔画瘦忌单薄

8. 笔画肥忌臃肿

9. 笔画转折忌露角

10. 字之起笔、终笔忌尖而锐