“方器，在紫砂家族里是不肯就范的一支另类，它拒绝媚俗，但并不排斥圆润；风骨峭拔，但绝不孤芳自赏。那份美，不需要任何多余的解说和阐释，一望而知。”

——徐风《读壶记》

将圆器改为方器，是古今紫砂艺人创作题材之一。不但要兼顾实用与陈设性，同时还要使其造型方圆有度。好的方器构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。

接下来让我们一起感受古今紫砂器的方圆变化:

梨 形

▲清 孟臣 梨形壶

传统孟臣梨形，以朱泥为胎，耳圆形壶把，三弯流嘴。整体比例协调，端庄而规整，线条流畅，耐人寻味。

清康熙·陈行素制片闲堂款朱泥六棱梨式壶

款识：行素（刻款）

镌刻：片闲堂，行素制。

出版：1.《荆溪紫砂器》P101，盈记唐人工艺出版社，1999年。

2.《紫玉金砂》封二，紫玉金砂杂志社，1993年。

7×10.7cm

RMB 　400,000-600,000

这把六方梨型壶也是方壶中的经典造型，镶身筒成型方式，将泥片逐一裁制成块，再以脂泥相衔而成，棱线明利而毫无僵强削薄之病，融梨式之柔，六角之刚，所谓刚柔并济而臻上乘。除了身筒之外，盖、执、流、滴都巧妙的做到了这种方中寓圆的六方形，做工精细，方圆并济，展现了作者深厚的制作技术，如果由上俯视层层延伸若星芒，构思巧妙，将六方壶的艺术精髓发挥的恰如其分。其形体明快挺秀，富有阳刚之气，如早期的大彬六方壶、历史悠久的僧帽壶等等，无不诠释了方器线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的制器准则。

君 德

▲ 清 雍正 君德壶

君德壶式最早出现的年代，至少可上溯至雍正年间，历经乾隆、嘉庆，南洋与东洋的外销热潮，一直到清末民初，乃至于进入到宜兴紫砂厂壶时期、现代名家壶等等阶段，都可以在紫砂壶不同的演变阶段轻易地看到君德壶式的足迹。

君德壶式略为扁矮，宽口，其凭借广腹稳重之形、自然散发出气宇翩翩之韵，确实能吸引不同时期茶人们的审美眼光，一直是茶桌、茶席上视觉的主角、备受瞩目的焦点。

▲ 清早期 朱泥六方君德式壶

壶作君德式，整体呈六方形，转角略圆，唯壶把为五方，以方便手持，制壶者功力于六方三弯的壶流中展现无遗。

莲 子

▲清 邵大亨 大亨莲子

“莲子壶”整体饱满，肩颈舒展，张弛有度，口盖略大，弧形盖顶与饱满的身形呼应，融为一体。流、把线条过渡如行云流水，整体视觉匀称。壶把根部带“尾巴”，即壶把底端带垂耳，使用时可用无名指相抵，以免烫手。

清嘉庆 邵大亨制 六角莲子壶

拍卖时间：2020-12-12上海匡时拍卖有限公司

成交价：3,450,000RMB

尺寸：宽18.5cm；高10.5cm；容量530cc

年代：清嘉庆

拍卖机构：上海匡时拍卖有限公司

拍卖场次：上海匡时2020年秋季拍卖会

说明：款识：大亨

邵大亨此款六方莲子在圆器莲子的基础上进行改进，讲究将弧面与平面有机地融合在一起，对制作者的技艺要求极高。此大亨六方莲子壶，尺寸颇大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，远视整器周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅，为圆器改方器的经典之作。

井 栏

▲ 杨彭年 陈曼生 曼生井栏

井栏最早由陈曼生所设计，以石井栏为造型基础设计，样式古朴，圆中有方。壶型简约而大气，极有韵味，壶身铭文意趣深远，刻绘高绝，刀笔入神。

清中期 六方井栏壶

拍卖时间：西泠印社2015年春拍

砂质颗粒感强，包浆莹润。全身光素无饰，作六方井栏式，线条弧度不缓不急，分寸拿捏得当。壶盖同作六方式，平形嵌入，其上接如意形桥钮。一弯短流、圈形銴把皆作六方形，与壶身协调统一。其壶底部泥片相接处作“捺底”设计，此类做法多见于明末清初精工制器，而此壶作者显然有摹古而作之意。陈曼生曾言“杨君彭年制茗壶得龚时遗法”，说的是壶艺大家杨彭年制壶，传承了明代龚春、时大彬的传统技法。然细观此壶不论泥料、壶流开口方式、整体气韵均与彭年传器相类，乃是一件可以推敲的紫砂佳器。

▲近代 顾景舟 井栏

顾老创作的“矮井栏”继承传统又具创新意识，表现出中国的传统文化中“大象求简”的高超境界。

壶身“青松”图案，不以画技的繁复取胜，而是实践着顾老“质朴无华”的审美理想。

整件作品看上去意向统一，给观者留下了想像与思考的空间。造型的简与装饰的简相得益彰，使这件作品艺术价值和文化价值达到有机统一。

此壶呈圆柱状，上窄下宽，短直流，耳状把，扁圆钮，圈足，体现了紫砂传统器简洁、明快、素雅、精炼的基本特征。

整器线面处理得当，自壶钮、壶身、壶流、壶把乃至足部无一折角。远近观之，全器浑圆雅致，造型优美，气韵生动。

当代 唐彬杰制 八方井栏

拍卖时间：2013 春秋堂秋拍

成交价：CNY 180,000

唐彬杰此款八方井栏薄胎，壶身通体作八方形，棱角分明；壶嘴顺收,微往上扬，壶把有飞高扬，线条凌厉；嵌入式八方形盖，口盖平整，吻合严密，且可随意置换壶盖方向；壶嘴、壶钮也起八棱，方中带曲，比例适度，均势统一。

整器方中有圆，圆中寓方。端庄典雅，圆润中透出古朴韵味。制作精细，是几何形方器中的佳作。

仿 古

▲ 近代 顾景舟制 座有兰言仿古壶

座有兰言仿古壶，壶体呈扁腹状，直口，短颈，管状流，配环形把。弧状盖，乳钉形盖的中有小孔，底内凹，朱泥色华而不腻。浑圆雅致，有大家风范。一侧刻有“座有兰言”。

近代 邵顺生 六方仿古

拍卖时间：允臧斋艺术2021春拍

预估价: RMB 50,000-80,000

NTD 220,000-350,000

USD 7,800-12,500

此款六方仿古，以六方成身。矮身鼓腹，口盖子母线，压盖昂起，六棱扁珠钮。方体抒圆意，形体以浑如。器身一侧刻绘兰花盛开图案，花从右侧生长而出，左贯壶身，中有兰香、落款等，空间布局上形成独特美感。而兰叶向远处伸展，幽香之气仿佛要从画中溢出。再一侧。篆刻有：“座有兰言”四字，四字一出，便觉无限风雅，迎面而来。

虚 扁

▲明 时大彬 虚扁壶

“虚扁壶”又叫“水扁壶”、“书扁壶”。“虚扁”是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用 “泥拍子”一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

时大彬此壶造型奇特挺拔，器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是时壶中的神品。

泥质为较粗质的调砂，经烧成后，粗而不糙，毫无粗糙的感觉，粗犷中豪气盎然，这种选料制品，乃时大彬偏师出奇之佳作，反映出紫砂的特有肌理效果。

近代 四方虚扁 施小马

拍卖时间：瀚海2017年秋拍

估价：RMB 100,000-150,000

此款四方造型渾方欲圓，剛柔相濟，十分協調，作品線條彎曲有度，自然和諧。 器型上扁而不塌，暗蘊力道，反而極覺挺拔之氣，方圓並濟、剛柔融洽，恰到好處地展現了壹把方器的挺拔剛毅之美。

紫砂方器在创作或制作过程中合理把握好线与角、线与面的关系，要求线条流畅，挺括平正，轮廓分明，平稳庄重，以直线、横线为主，曲线细线为辅。器型的中轴线、平衡线要精准、匀挺、富于变化。囗、盖、把、流应与壶体相称，还要方中寓圆，方中求变。不论四方、六方、长方、扁方，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。

紫砂方器或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，将会呈现不同的立体效果和艺术感染力，这就是方壶造型富有独特魅力之处。不管方圆如何变化，作为一种兼顾实用与陈设性的工艺品，对形体变化的追求是紫砂工艺成熟发展的原动力之一。