赵佶,即宋徽宗宋神宗赵顼第十一子、宋哲宗赵煦之弟,宋朝第八位皇帝(在位25年,在太上皇位1年零2个月)。元符三年(1100年)正月,宋哲宗病逝,向太后立赵佶为帝。1101年,改年号为“建中靖国”。宋徽宗启用新法,在位初期颇有明君之气,后经蔡京等大臣诱导,政治形势一落千丈,后金国兵临城下,受李纲之言,匆匆禅让给太子赵桓,靖康之变后与长子钦宗赵桓被金人俘虏北去。金天会十三年(1135年),宋徽宗赵佶驾崩于五国城,时年54岁。绍兴十二年(1142年)三月,徽宗棺椁被迎回南宋,葬于都城绍兴永祐陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)。宋徽宗在位时信任蔡京、童贯、王黼等奸臣,败坏朝纲,使得北宋滑向灭亡的深渊。宋徽宗在政治上历来被视为荒淫昏聩皇帝的典型。但是他是我国古代帝王中富有艺术气质而且才华横溢的皇帝,他涉猎广泛,琴棋书画,诗词歌赋无一不精,书画方面的造诣更是精妙绝伦,独树一帜。宋徽宗赵佶绘画风格师承前朝名家之精髓,又能够将自身的艺术修养发挥到淋漓尽致,引导着宋画坛之风形成了富丽却不俗套、严谨却不失灵性的“宣和体”。并赋予了北宋院体画以更深的含义——即政教作用。
宋 佚名 宋徽宗赵佶坐像
宋徽宗善书画,自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”,热爱画花鸟画自成“院体”,是古代少有的艺术天才与全才,被后世评为“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳!”
宋徽宗赵佶不仅擅长绘画,而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上,创造出独树一帜的“瘦金书”,瘦挺爽利,侧锋如兰竹,与其所画工笔重彩相映成趣。
瘦金书的意思是美其书为金,取富贵义,也以挺劲自诩。赵佶传世的书法作品很多,楷、行、草各种书法作品皆流于后世,且笔势挺劲飘逸,富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书,是赵佶瘦金书的杰作。他首创的瘦金体的独特的艺术个性,为后人竞相仿效。既以开创了一大流派的书体。
赵佶的艺术主张,强调形神并举,提倡诗、书、画、印结合,他是工笔画的创始人,花鸟、山水、人物、楼阁,无所不画,这便是大家的共同特点。他用笔挺秀灵活,舒展自如,充满祥和的气氛。他注重写生,体物入微,以精细逼真著称,相传他曾用生漆点画眼睛,更加生动、栩栩如生,令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像,他构思巧妙,着重表现超时空的理想世界。这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。他还强调形神并举的绘画意念。劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说,赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。赵佶提倡诗、书、画、印结合。他创作时,常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。这成为元、明以后绘画派传统特征。我们来欣赏一下他的作品。
听琴图
听琴图局部
听琴图局部
《听琴图》绢本,设色,147.2x51.3cm,故宫博物院藏。图绘一棵高大松树下,一人抚琴轻弹,琴声悠扬;左右两边着青、红衫的客人听得如痴如醉,左侧的蓝衫童子亦被琴声吸引。从人物表情上看,此画将“无声胜有声”表现得淋漓尽致。画面右上有赵佶亲写的瘦金书“听琴图”三字。
芙蓉锦鸡图
芙蓉锦鸡图局部
芙蓉锦鸡图局部
《芙蓉锦鸡图》绢本,设色,81.5*53.6cm,故宫博物院藏。绘芙蓉、锦鸡、蝴蝶、菊花。一只锦鸡栖于左侧芙蓉枝头,右上角两只彩蝶追逐嬉戏,左下角一丛秋菊迎风而舞。印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。
溪山秋色图轴
溪山秋色图轴局部
溪山秋色图轴局部
《溪山秋色图轴》纸本,设色,97*53cm,台北故宫博物院藏。绘远处烟岚雾气迷漫,群峰隐现其间,溪水曲环,江面空阔,渔民捕捞,舟船停泊,秋叶杂树点缀在山头坡岸,一派江湖渔乐的景象。据划押的形制,此画极可能为画院画家代笔之作。
文会图
文会图局部
文会图局部
《文会图》绢本,设色,184.4X123.9cm,台北故宫博物院藏。此图为赵佶与宫廷画家共绘的是文人学者以文会友饮酒赋诗的场景。园林中绿草如茵,雕栏环绕,树木扶疏,九名文士围着坐在桌子的周围,树下二人畅谈,一派文人学士饮酒赋诗的热闹之景。
瑞鹤图
瑞鹤图提字
《瑞鹤图》绢本,设色,138*51cm,辽宁省博物馆藏。图绘20只白鹤在蓝天里翱翔,其中二只站立于殿脊的鸱吻上,一鹤稳立、另一鹤则立足未稳;众多白鹤自由自在的飞舞着,头上的一点红格外醒目,他们遥相呼应,姿态不一,生动有趣。画作左侧有赵佶瘦金体题诗,看画赏字,实乃快哉!
梅花绣眼图页
梅花绣眼图页局部
《梅花绣眼图页》绢本,设色,24.5*24.8cm,故宫博物院藏。图绘寒冬腊月,梅花稀疏开放;瘦劲的梅枝上一只绣眼鸟俏立枝头,似呼朋引伴,使寒冷的冬日里格外有生气。图上梅的画法精细纤巧,敷色厚重,表现出皇家的富贵气息。
枇杷山鸟图页
枇杷山鸟图页局部
枇杷山鸟图页局部
《枇杷山鸟图页》绢本,水墨,22.6*24.5cm,故宫博物院藏。绘左侧斜入式枇杷二枝,枝头枇杷果实累累,果子圆润多肉,很是诱人,树叶却多处破洞,似被虫咬食过,一山雀栖于枝上,扭头凝望翩翩起舞的蝴蝶,画面自然清新,神情生动。
五色鹦鹉图
五色鹦鹉图提字
《五色鹦鹉图》绢本,设色,53.3*125.1cm,波斯顿美术馆藏。此画又名《杏花鹦鹉图》,绘一只五色鹦鹉栖于枝头,羽翼丰满,神情悠闲,似很享受当下时光;二枝杏枝自在生长,枝上花团锦簇,洋溢着春天的气息。画右侧由宋徽宗亲笔所书瘦金体字一幅。
腊梅山禽图轴
腊梅山禽图轴局部
《腊梅山禽图轴》绢本,设色 82.8x52.8cm,台北故宫博物院藏。图绘冬日里一枝腊梅傲然耸立,枝头上几朵梅花凌散开放;梅枝上二只山雀依偎在一起,在冬日里相互取暖;梅花树下二丛花朵开放,与梅花枝头的花鸟相映成趣。画面右侧为徽宗瘦金书题款,左侧徽宗题诗一首。
桃鸠图
桃鸠图局部
《桃鸠图》 绢本,设色 现属于日本个人收藏。整幅画桃花与枝叶钩勒精工,栖鸠动态自然而生动,用生漆点睛,卓有神采,整体色彩华丽,瘦金书稍稚嫩。此图桃花与枝叶钩勒精工,栖鸠动态自然而生动,用生漆点睛,卓有神采,整体色彩华丽,瘦金书稍稚嫩。流传日本已久,长期以来被作为徽宗的真迹,受到良好的保护,现在是日本的国宝级文物。
摹张萱捣练图
摹张萱捣练图
《摹张萱捣练图》绢本,设色,37*145.3cm,波士顿美术馆藏。图绘贵族妇女们捣练缝衣的扬景。图上十一个妇人在进行着捣练、织线、熨烫的程序,有条不紊;着粉衣的小姑娘钻入熨烫的布下玩耍,天真可爱。此画与《摹张萱虢国夫人游春图卷》风格非常相近。
柳鸦芦雁图1
柳鸦芦雁图2
柳鸦芦雁图3
柳鸦芦雁图4
《柳鸦芦雁图》纸本,淡设色,34.5*224.5cm,上海博物馆藏。此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成,《柳鸦图》绘古柳一枝,柳枝上栖三只白头鸦,柳要上一只白头鸦仰头呼唤,坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁,芦竹高耸,蓼花低垂,动静相宜,生意盎然。
瘦金书千字文1
瘦金书千字文2
瘦金书千字文3
瘦金书千字文4
《瘦金书千字文》此卷千字文,素笺本,每行十字,百行,每字大寸许,为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。赵佶在楷书的基础上融入了个人风格的瘦金体写法,所写书法间架开阔,笔划劲利,清逸润朗,别具一格,将“瘦金体”书法艺术推向极致。
跋欧阳询行书张翰帖
《跋欧阳询行书张翰帖》纸本,瘦金体,25.1x31.7cm,故宫博物院藏。释文:唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲,猛锐长驱,智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书,高宗闻而叹曰:询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲,有执法廷争之风,孤峰崛起,四面削成,非虚誉也
雪江归棹图卷2
雪江归棹图卷提字
《雪江归棹图卷》绢本,设色,30.3*190.8cm,故宫博物院藏。远山平缓,江面平静,江中归帆片片,后山势渐渐高耸,白雪封山,银装素裹,江河坡岸隐现,其间点缀着楼舍、桥梁、人物等。全图不着色,仅以细碎之笔勾勒、点皴山石,淡墨渲染江天,衬映出皑皑雪峰。
池塘秋晚图卷全卷
池塘秋晚图卷全卷1
池塘秋晚图卷全卷2
池塘秋晚图卷全卷3
《池塘秋晚图卷全卷》纸本,水墨,33×237.8cm,台北故宫博物院藏。水墨绘池塘水禽与水中花草的深秋之景。自左向右红蓼与水蜡烛,倾侧的莲蓬和破败的荷叶及数棚水草;白鹭、鸳鸯在花草中穿梭,自在逍遥。水禽与水草构成动静相宜之景,也给深秋季节带来生机。
写生珍禽图1
写生珍禽图2
写生珍禽图3
写生珍禽图4
写生珍禽图5
写生珍禽图6
《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的典范,笔调朴质简逸,全用水墨,对景写生,无论禽鸟、花草均形神兼备。画卷共分事十二段,每段接缝处有宋徽宗的双螭印,共十一方。图中鸟之羽毛,用淡墨轻擦出形,又以较浓墨覆染,再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位,层叠描绘,反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。《写生珍禽图》亦有精彩之处,如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼,第五段“碧玉双栖”的动静对比,以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈,皆生动写实。
以上是徽宗的全部作品欣赏。需要高清图的可以联系我。O(∩_∩)O哈哈~大家一起交流学习。