兰州黄河石中的动物石头概述

母亲养了两只杜鹃，清早杜鹃就叫个不停，这时母亲总会笑着跑到笼子前说：“来了，来了！”杜鹃见了母亲仿佛孩子见到了妈妈，撒娇似的在笼子里跳个不停，母亲以为是杜鹃见了她后的亲昵反应，就会得意地提着笼子，和她们絮叨着。然后，找一个阳光温暖的地方把笼子挂起来。

对母亲来说，她最喜欢的就是杜鹃见她时的那份亲切，按她的话说，她的鸟儿有灵性。

“灵性”这一词，创造出来的目的，好像就是为了形容这些没有人类语言的动物。鱼儿的欢腾、鸟儿的雀跃、母狮的温柔无不体现着这些生灵的灵性。灵性对动物黄河石的收藏者来说，似乎更是一个珍贵的特质了。

说起灵性，就想起已故的罗延文老师的一块名为《寒雀》的黄河石。画面上一只孤单的鸟儿在漆黑的夜里，站在一根电线上，周围一片寂静，看不到一丝光芒，听不到一丝声音，寒冷让她有点哆嗦，她缩着头，坚守在那里，执着地等待着。

石头很干净，只有一片黑色，一条白线，和一只墨绿色的鸟儿。细看鸟儿，或许我们发觉她不是那么形似，可是她缩着的头，蜷缩的身子，神态里流露着忧伤与期待，让我们揣测这不但是一只鸟，还是一只有着某种情结的鸟儿。其实，自然界里的动物也是有情结的，他们也有爱情、亲情，他们也懂得死亡，懂得哀伤。石面上的鸟儿在哀伤什么，在期待什么？只有读懂石头的人才知道。

对于动物石来说，充满灵性，或许才是她最完美的一面。动物形象基本相似，但不一定要有鼻有眼，不一定要具备形态完全相符。如果石面像照片一般的显现一只猫，有眼有鼻，一模一样，似乎只是一只活生生的猫摆了个姿态，让你给她照张相而已，此时，不知你是否还能感受来大自然的鬼斧神工。

石面的形成本就是大自然的一种机缘，这种机缘是画面石与生物界的一种灵通。所以，她呈现出的画面，是她所感受到的最真实的一面。再加上收藏者的喜好，以及他们对动物神态与灵性的感知度，二者合二为一，才将一块块众人称赞的佳品发掘出来。

如同我们的感受，如果我们路遇老虎，相信那危险的一刻几乎没有人会记住老虎的长相，但老虎的那凶猛的样子一定会深刻在我们的脑海里了。有一《金雕扑食》的石头：一只雄鹰，苍劲有力的翅膀一字展开，对着已经瞄准的猎物，以迅雷不及掩耳之势，俯冲而下。或许这只鹰的喙不够尖锐，爪子不够锋利，然她的势态足以让你忽视了她细微的不足，也足以让你展开想象，遐想扑捉猎物的场面了。

动物石，许多时候都是一个个小情节，或者是一个个小故事。只是这些故事总以一个静态的画面展现，并且无时无刻引诱着你，用动态的视角去观察她、品味她。所以，黄河石又可以堪称是凝固的动态画面。

石头有时候描绘的是一种意境，是一种韵味，刻板的参照或对比有时候会让我们失去发现好石的机会。或许，这块石头，就是在介绍一个艺术家，描述一种艺术，表现一种艺术气质。

五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。许多时候，这声长啸如画龙点晴一般，让一块石头活了起来。当然，点晴得在龙上点。一块石头的灵性是极其重要的，但她只是黄河石特质里的其一而已。

“形、质、色、纹、韵”是黄河石的五大特质，一块石头如若具备这五大特质，一定是一块上乘的佳品。

观人先观貌，观石先观形。所以石头的外部形状一定要完整，石面要平整，表面凹凸不平或有残角，一般都会让石头的美观程度大打折扣。

对画面中的动物形态来说，相似即可，但不能偏差太大。有四条腿的不一定都是老虎，所以，她的整体形态一定要像只老虎。其次，质地一定要好，质地坚硬，石面光滑细腻，就像揉好的劲道面一样，会给人极佳的视觉效应与手感。再次，石头的色泽最为吸人眼球，自然界以五颜六色绘著，石头当然也是越色彩鲜明越好。尤其是主画面

与背景色的反差越大越好，这样更能衬托出主题了。至于神，照猫画虎，石面上是老虎还是猫，就得看她的神态了。当然，神态透露的就是她的灵性。一切画面，一切特质，集中在了一个意境上。灵性演绎的韵味，让人们仔细寻味品赏。

作者：丁亚贤

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