回

要说清这个“回”字的特点，我们不妨来做一组对比：

上图中右一取自《董美人墓志》，右二则是智永禅师的手迹。

从渊源上说，欧阳询的笔法跟智永禅师一样，都是出自王羲之的笔法系统；而《董美人墓志》，一般认为在结字和运笔上也对欧阳询书法风格的养成具有一定的影响。

我们看这三个“回”字。欧阳询不同于另外两个的地方在于，他写“辶”的这一个笔画交叉点，位置明显要更高。

这个点位更高，使得半包围结构中心的另一部分被“抬”起来了，也就是说，呈现出重心高置的状态。

因此，《九成宫碑》的这个“回”字，给人留下的印象才会更加挺拔。

涧

“涧”字的书写难点是：它有两组形态、走势都很相近的笔画——如上图所示，我分别用番号①和②来对这两组笔画进行了标注——要想让这个字的形态不至于僵硬死板，就必须对这两组笔画的形态做出差异化的处理。

而欧阳询对此给出的方案是：

组①的两笔，内擫、系腰的姿态要写得更明显些。因为笔画行程长，更容易表现出这样的特点。

至于组②，则要驭繁以简，与组①形成对比。

穷

关于“穷”字的结体，如果我们做这样一组对比，会很有意思：

上图中右一选自褚遂良《雁塔圣教序》，右二选自柳公权《玄秘塔碑》。

我特别用两条红线来表明他们二位写“弓”字形的时候跟欧阳询的区别。

欧阳询的写法是，对齐“弓”字的右侧，把字形尽量往左侧“挤”进去。这样一来，“穷”字的中宫会收得很紧，字形会显得清瘦。

而褚遂良和柳公权的写法是对齐“弓”字的左侧，把字形往右边放开，这样字形会由中宫往外拓展，呈现出宽博的形态。

泰

欧阳询的结字素称“险绝”。所谓险绝，也就是倾而不倒。

为了达成这样的视觉效果，欧阳询采用的办法是，除了竖笔（尤其是作为一个字的主笔的竖笔）之外的其余笔画都写成明显左倾的姿态。

但竖笔一定要摆正。如果竖笔不能摆正位置，整个字就会有倾倒的风险。

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文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|九成宫碑&晋公子原创