长亭外，古道边，芳草碧连天

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山

天之涯，地之角，知交半零落

人生难得是欢聚，唯有别离多

问君此去几时还，来时莫徘徊

一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒

一曲离愁，仿佛能将时光拉回到那个年代，与李叔同相遇！

李叔同，生于1880年，逝世于1942年，他的生命虽然短暂，却犹如璀璨的烟火，照亮了艺术的天空。他的一生充满了传奇色彩，无论是在戏剧、绘画、书法、音乐、诗词等领域，都展现出了令人惊叹的才华和天赋。

在李叔同的人生历程中，1918年的出家无疑是一个重要的转折点。他放下红尘，成为一名精进勤修、持律严谨的弘一法师。他用余生去感悟生命的真谛，去感化世人。他的存在，仿佛是一道光，照亮了无数迷茫的心灵。

1918年出家前，是他的“俗书”阶段，他对魏碑、魏晋、宋人的书法临摹甚深

而今天，让我们把话题聚焦于李叔同的书法。他的书法，如同一股清泉，流淌在历史的长河中，感染了一代又一代的人。他是一个对书家有着不同常人直觉的人，学啥像啥，他临写什么，就像什么。无论是《石鼓文》、《峄山刻石》、《天发神谶碑》，还是唐宋名家的墨迹，他都能临摹得形神兼备，从中足可以看出李叔同对于书法异于常人的禀赋，用我们现在的话说，他就是“吃这碗饭”的。

他还临写过钟繇、二王、苏轼，黄庭坚，这为他后期的书法风格转变埋下了伏笔！

临魏灵藏造像

卫生金镜四条屏（约1897）

一剪梅词半首

姜母强太夫人墓志铭

1918年出家后，他的书法更加圆润、内敛，逐渐形成“弘一体”

出家后的李叔同，成为弘一法师，他的书法也逐渐发生了变化。他的笔下，不再是锋芒毕露，而是更加圆润、内敛。他的“弘一体”逐渐成形，那种独特的风格，那种笔飞墨舞的洒脱，那种轻松自如的气质，都让人为之倾倒。

1942年之后，弘一的书法更加成熟，那种佛系的自我气息愈发浓厚。他的书法，仿佛与他的人生一样，经历了从繁华到简朴的转变。他用自己的笔墨，书写出了生命的真谛，也感化了无数的人。

念佛救国六言联（1938）

李叔同的书法，不仅仅是艺术的表现，更是他人生的写照。他的笔墨中，蕴含着深深的禅意和对人生的理解。每当我们欣赏他的书法时，仿佛能感受到他那份从容、淡定和智慧。他用自己的生命和艺术，诠释了一个真正的艺术家应有的态度和追求。

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