董其昌书法：墨韵之美，赏之无穷

董其昌：上海人。字符宰、玄宰，号香光、思白、思翁、香光居士，神宗万历十七年进士，官至礼部尚书、太子太保。才华俊逸，工楷、行草，尤精行草，擅山水，精鉴别书画。书画理论家，“华亭派”的主要代表，明末四大书法家之一。

董其昌 书法 立轴 题识：其昌 钤印：青宫太保、董其昌印、玄赏斋

董其昌 酒德颂 八屏

董其昌 书法 手卷

董其昌 行书 立轴

董其昌 1602年作 山水 立轴

释文：石室奎章待访编，君家自有旧青……董其昌。

董其昌 草书 立轴

释文：海岱奇云尽荡胸，虞迹胜事眇秦封。装头亦有家山在，不必登台望九峰。

按语：董字以秀逸为胜，所作多为小字。此为丈二巨幅，只写小诗一首，笔墨飞动，气派煌然，实为董其昌书法中极罕见之作。必须悬于壁顶，仰而观之，方能佩叹其妙。

董其昌 行书《小赤壁诗》 册页（十开）

签条：董香光书小赤壁诗册。思翁书纸本尤少，此婉丽宕逸，晚年合作也。尚存明时装池。斋

说明：旧藏者区汉波是近代香港收藏家，“丙光”为岭南画家邓芬（1894-1964）弟子陈丙光。

董其昌 行书 立轴

董其昌 行草五言诗 立轴

释文：只谓一山翠，不知犹数重。朝来云影处，更见两三峰。

董其昌 行书《仪凤赋》 册页（四开八页）

董其昌 行书 册页（二十开选八）

董其昌 书法 立轴

董其昌 书法 立轴

钤印∶大宗伯印、太史氏

题识∶武夷山一翁，董其昌。

鉴藏印∶养心斋珍藏书画印、毕经老人、吴荣光、杨西之号壶斋珍藏印

董其昌 行书 册页（十八开选八)

董其昌 行书七言诗 立轴

董其昌 己未(1619)年作 行书 册页（十六开）

董其昌 书法 册页（十二开选八）

董其昌 书法 立轴

董其昌 行书 册页（十九开选三）

董其昌 甲寅（1614）年作 行书曹丕自叙册 册页（十四开选八）

甲寅中秋日，其昌书。

印鉴：玄赏斋、知制诰曰讲官、董其昌

董其昌 1619年作 书法 立轴十二屏

钤印∶太史氏、董氏玄宰、戏鸿堂

题识∶万句四十七年己未首夏眷侍生董其昌书。

董其昌 1620年作 梅花赋 册页（六开选二）

钤印∶董其昌、玄宰、茂堂、臣肇恒印

题识∶庚申八月书，其昌。思翁墨迹真者绝少，此册乃中年笔，圆秀不群，庐山面目识者莫辨，聊志数语俊赏鉴家昌题之。江朱。

鉴藏印∶任城孙氏、渔山耕读人家、一研斋

董其昌 书法 册页（十二开）

钤印∶昌、心赏斋、伍式徵观阁收藏书画、欧珍罗室珍藏、臣孙毓汶敬藏、方睿颐印信富贵寿康

题识∶崇祯二年春三月其昌并识。

鉴藏印∶金斋钱氏春熙珍藏书画金石文字印记、锡城钱氏春熙珍藏、仪周鉴赏、马白璐藏本精鉴

董其昌 书法 立轴

题识：其昌。

钤印：大宗伯印、董氏玄宰

董其昌 书法 册页

题识：董其昌临。

钤印：大宗伯章、董其昌印

鉴藏印：蕉叟山房珍藏、坦斋书画、留香馆印、百尺楼、强善堂主人、陈濂

董其昌 书法 立轴

董其昌 书法 立轴

释文：公馆似仙家，池清竹径斜。山禽忽惊起，冲落半巖花。

董其昌 草书五言诗 立轴

说明∶此作曾经清代著名藏家张蓉镜、毕泷收藏。

张蓉镜，本名张燮，字子和，号蓉镜，又号芙川。乾隆进士。与黄丕烈共作两书淫目录。妻姚畹真号芙初女史，又号畹芳女士，故夫s妇藏书之所曰“双芙阁”，藏书室号“小琅嫏福地”。

毕泷，字涧飞，号竹痴。镇洋（今江苏太仓）人。沅弟，赵溶婿。工诗、画。富收藏，遇翰墨精粹，不惜重价购藏，故多宋、元、明人珍品。工山水及竹石，苍浑而秀，深得曹知白法。

董其昌 书法 立轴

董其昌走上书法艺术的道路，出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原 （真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟頫。

董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》——（作者：北宋范宽）、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，后其“四源堂”中四幅名画多为河南袁枢(袁可立子)递藏，使其成为晚明收藏董、巨作品的集大成者。还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。

他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。

董其昌没有留下一部书论专著，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中， 董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。